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我是鸟类生态学博士关于鸟窝以及鸟类的相关知识问我吧!

发布日期:2021-11-18 15:55   来源:未知   阅读:

  胡先生你好,我想请问一下,雨天经常会看到鸟儿站在或者说是掉落在地上,遇到这种情况看起来像是受伤了的鸟,如何能帮助到它?

  有文献报道,鸟类亲本参与孵化的个体数量(区域内)可影响后代性别,不知合理否?

  胡博士您好,对于一个研一的学生来说,鸟类生态学要从哪方面入手比较好呢,感觉有点迷茫,能否给点建议

  你好,请问我在山东西部地区可以看见蜂鸟吗?十几年前和哥哥一起玩看见过蜂鸟,现在看过蜂鸟的视频觉得可能不是,大小对不起来,我看见的记得有土鸡蛋那么大,并不是特别特别小。

  胡老师,您好!我家所在地是白鹭湖湿地公园,每天早上看到它们一群群的从北面向南飞过,傍晚反方向回巢,南北都是山和湿地,按道理两边都有食物资源,那它们为啥要这样“上下班”呢?另外,一群通常是一家子吗?

  胡老师,你好!我是云南高黎贡山山脚一个小学的老师,近段时间我打算带学生到中国五星级观念圣地百花岭观鸟,去之前想给孩子们讲解一些鸟类的知识,做成一本观鸟指导手册。我也是一个鸟盲,我应该从哪些地方入手,来做这个小册子,有没有可参考的文献或是建议。我是打算以这边的特有的血雀为小册子的主人公,以它的口吻来介绍鸟类基本知识,这样的话会比较有童趣。谢谢!!!

  原话题:我曾任上海美术电影制片厂副厂长,老动画如何旧貌换新颜,问我吧!

  经典动画难以复刻,不仅在于动画的内涵深刻,还在于它们给我们的童年生活带来了很多的乐趣,它们深深印刻在我们的记忆中。我想提问的是,为什么现在的动画都没有以前经典的那种感觉了?是动画市场的粗制滥造导致的吗?现在的动画做的好的很少了。

  您这个问题很好👍,您以前看到的许多经典动画电影大多是上海美术电影制片厂摄制的,在以前电视机还没有普及时,我们去电影院看电影,在故事片前会放中央新闻纪录电影制片厂的新闻简报、科影厂的科教片、美影厂的动画短片,您说的许许多多艺术性很强的动画电影就是那些年代拍摄的,当时每年会有计划的摄制300分钟左右的动画电影以满足电影院的需求,这些动画片都在美影厂大批艺术家精心制作下,每部短片都要花1-2年的时间完成,后来随着市场经济的发展,电影院就不愿意在故事片前放短片了,这样的话可以增加电影院的场次,提高电影院的经济效益。美影厂的动画电影就失去了市场的支撑,也失去了制作经费。所以很长一段时间大家看不到优秀的艺术短片了,好在后来国家政府部门加大了对动漫产业的支持力度,动漫产业有了很大的发展,我近些年来在担任各种动漫节、电视节动画单元评委时都惊喜的发现有许多非常好的动画短片,他们大多来自北京电影学院、中国传媒大学、湖北美术学院等院校,可能是网络上展示机会不多吧,谢谢您对艺术动画短片的关心。

  原话题:我曾任上海美术电影制片厂副厂长,老动画如何旧貌换新颜,问我吧!

  目前修复存在的最大难点在哪里?修复要达到的目标和程度又在哪里?目前修复的成本和代价有多高?

  目前中国的电影胶片修复的工艺已经很成熟了,10多年的经典影片《大闹天宫3D》还是我们请美国好莱坞的公司修复的,后来的美影厂的经典动画片都是在国内的公司修复的,比如中国电影资料馆、西影数码、上海电影技术厂都修复过美影厂经典的动画电影,都修复的很好。完全可以达到原有的画面水准。修复工艺非常复杂,首先要把低温保存在地下片库的底片取出,通过物理清洁修复、逐格底片扫描2K或4K的数字信号再逐格修复划痕和脏点,我在多年主持修复过程中遇到的难点主要有2个,一是动画电影素材不能用修复软件的自动修复功能,修复进度缓慢,因为自动修复脏点的原理是对照前后格的脏点位置,电影每秒24格连续拍摄,灰尘只能在一格画面上,计算机识别画面一格上的点就是灰尘,但动画电影是逐格画面,动画电影在自动修复时很可能会误认为眼珠、鼻孔等细微笔触为脏点修掉了,在二是动画电影镜头的配光校色很难掌握,主要是没有参照物,不像真人电影调试师可以通过人物肤色、正常的背景环境调色。动画电影的人物和背景是画的,比如《三个和尚》的背景看上去是黄的,但是偏冷的影调黄还是暖色调的很难判断,摄影师在拍摄动画片时会加上舞台灯光的灯光纸增加气氛,即使拿到当时画面参照也会失误,所以我在美影厂修复工作时邀请了老一代摄影师去西安和北京上海的修复公司指导影片的调色工艺。影片的修复成本还是比较高的,值得幸运的是中国动画电影的数字化工程许多年前在国家财政的巨额专项资金支持下,在美影厂老摄影师的帮助下已经及时的完成了。也就是说中国所有的经典美术电影已经通过数字化得以保存起来了。

  原话题:我曾任上海美术电影制片厂副厂长,老动画如何旧貌换新颜,问我吧!

  请问朱老师,一部动画的制作大概有几步?您觉得好动画最重要的一点是什么?剧情?观看效果?流畅度?画风?

  您好😀动画电影大的流程是策划编剧、美术设计、画面台本设计、原动画制作、后期音效制作,我觉得故事剧本最重要,其次是导演把握和美术风格。

  原话题:我是中国现代国际关系研究院研究员李峥,元宇宙为何会兴起,问我吧!

  元宇宙是否代表了科技产业的未来发展导向,发展起来后会对人们日常生活产生哪些影响?

  元宇宙应当属于数字生态和文化消费品的范畴,并非科技产业的总体方形。如果元宇宙能够发展成功,可能最直接的影响是给我们提供一个新的文化消费领域,与现有的电影、网剧、游戏等进行竞争。

  原话题:我是中国现代国际关系研究院研究员李峥,元宇宙为何会兴起,问我吧!

  元宇宙仅仅是个概念还是代表着发展趋势以及无限可能?它需要哪些现实条件才能实现?它会给这个世界带来什么样的变化?对于我们普通人而言有什么意义?谢谢!

  从现在看,元宇宙是一种潜在的发展趋势,是数字生态未来演进的模式之一,但并不一定是必然趋势。元宇宙从概念逐渐演变为现实需要三个基础条件。第一是更好体验的技术接入设备,即更轻薄更好穿戴,与人类的生活习惯接近。第二是更优质、更吸引人的应用产品,即远超过如今电影、电视感官刺激的文化产品。第三是创新生态,即有大量技术和艺术创意者为元宇宙不断创新。

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